ATC SCM100SL AT
MBL이나 파르지팔 오베이션이 독자적인 음향 감각으로 나름대로의 음장을 표현하는 가운데 일정한 튜닝을 거친 음이라면, ATC는 처음부터 거두절미하고 본론에 들어가는 듯한 솔직함과 피가 끓는 기백이 대단하다. 앞의 제품들이 여성적이라면, 이쪽은 남성적이라고 할까 ?
우선 윈턴의 CD는, 다소 과장되게 울리는 초반부의 더블 베이스가 시청실을 가득 메우고, 이어서 드럼 스틱으로 림을 치는 소리가 주먹으로 가슴을 때리듯 쿵쿵 다가와 깜짝 놀라게 한다. 보컬이 나올 때엔 스피커 사이의 중앙에 척 위치하는데, 홀연 등신대의 다이앤 리브스가 출현한 듯 강한 존재감을 피력한다. 여기에 강력한 파워 블로잉의 트럼펫과 바닥을 두드리는 킥 드럼이 가세하면 혼절할 듯한 한판 세션이 벌어진다. 워낙 에너지가 충만하고, 음상의 호소력이 강해, 어느 재즈 클럽에, 그것도 제일 앞자리에 앉아 음의 세례를 받는 듯한 느낌이다.
이렇게 음이 강력하니, 보위에 이르면 스튜디오 가공 미학의 세계에서 댄스 플로워의 박진감으로 바뀐다. 그루비하게 요동하는 드럼과 베이스의 리듬 섹션을 따라 어깨 춤이 덩실 춰지고, 보위의 보컬엔 힘이 넘쳐 마치 20대로 돌아간 듯하다. 이렇게 건강하고, 남성적인 톤의 보위는 처음 듣는다.
말러를 보자. 오른쪽 채널에서 긁어대는 첼로부의 어택감은 혼절할 듯 바닥을 두드리고, 브라스의 움직임은 다소 겹치는 감은 있으나 결코 뻣뻣하지 않다. 작곡가가 의도한 비통함과 엄숙함이 대단해서, 듣고 있으면 말러 특유의 독성이 온 몸을 적시는 듯한 착각을 느끼게 된다. 세부를 세밀하게 묘사하기보다는, 큰 붓으로 전체적인 윤곽을 강하게 긋는 스타일인데, 다소 옛스런 느낌도 있지만, 이런 호방함이 지금도 존재한다는 점에 놀랍기도 하다. 취향에 따라선 이런 압도적인 음을 듣고 나면 다른 스피커들은 시시한 존재가 될 수도 있을 것이다.
마지막으로 키신의 피아노 연주. 분명 솔로 연주인데도 불구하고 오케스트라 못지 않은 음량과 기백으로 시청실을 가득 메운다. 손놀림이 분명하게 보이고, 페달링 역시 귀에 쏙 들어온다. 다만 음상이 좀 커서, 그 에너지가 쇼팽의 환상적인 면보다는 씩씩한 군인을 보는 듯, 강속구 일변도다. 약간의 체인지 업이나 슬라이더가 그리운데, 이는 사용자가 조정해나가기 나름일 것이다. 아무튼 본 기는 재즈나 록에서 분명 강점을 지니지만, 이런 섬세한 표현을 중시하는 장르에서는 다소 약점이 있다.
- 이종학
명불허전. 시청한 5 종의 스피커 가운데 가장 강렬한 인상을 남긴 ATC 의 역작이다. SCM100SL 을 타워형으로 올려 외모에서나 소리에서나 든든한 기반이 발군이다. 어찌보면 다른 스피커에 비해서 다질의 프리 - 파워 앰프에 가장 잘 궁합이 맞아 떨어진 기기일 수도 있지만, 그 기본에 서려 있는 기품과 당당함은 어떤 상황에서도 두드러 질 수 밖에 없을 것이라는 생각을 했다. 윈튼 마샬리스는 뚜렷한 포커싱을 바탕으로 아주 인상적인 베이스라인이 단단하게 펼쳐진다 . 심벌의 찰랑거림이 스피디하게 전개되고 배경이 정숙하게 정리된다. 선명한 콘트라스트속에서 진한 색채감이 우러나온다 . 팡파레나 그밖의 대편성 총주는 거대한 스케일감이 밀려온다. 그 안에서 금관악기의 하모니가 마음에 드는 질감으로 두드러진다.
가끔 당당함이 지나쳐서 델리킷한 표현이 요구되는 부분까지도 씩씩하게 밀어내는 경우가 생기기도 하는데 취향의 차이겠지만 나는 이 역시 시원하게 느껴진다. 순간적인 임팩트가 잘 살아나서 음악 전체의 밸런스를 해치지 않는 충실한 재생을 해 낸다. 특히 데이빗 보위는 필자가 선호하는 장르가 아니라서 대부분 건너 뛰었는데 ATC 에서는 강한 사이키델릭의 록 분위기가 잘 살아나서 좋았다. 대형 콘서트 홀 안에서 관객의 흥분과 땀냄새가 어우러지는 것 같은 생동감이 잘 표현된다. 패트리샤 바버의 목소리를 되찾아 주고 진한 텍스처와 스테이징이 압권이다. 어느것 하나 큰 결점이 없이 잘 재생이 되고, 구사력에 따라 표현 방식을 바꿀 수 있는 잠재력이 풍부한 스피커라는 생각이 들었다. - 김성건 |
대형 모니터 SCM100SL/II를 베이스로 하여 가정용 플로어 스탠딩 타입으로 기획된 모델. 예전 20과 20T처럼 인클로저 용적을 그대로 하고 단순히 스탠드를 일체화시키는 개념이 아니라 용적을 15% 증가시키고 덕트의 길이를 조정함으로써 스케일감과 저역의 양감을 신장시켰다. 스피커 하단에 오리지널 100SL의 용적에 해당하는 부분을 표시한 금속 바는 장식일 뿐 다른 의미는 없다. 인클로저는 유닛들의 위상을 맞추기 위하여 경사를 주거나, 내부 정재파를 의식하여 평행면을 줄이거나 하는 시도는 전혀 보이지 않는다.
뚝심 있고 완고한, 그리고 전통적인 깍두기 타입. 3웨이 3스피커. 시어스 엑셀 특주품으로 추정되는 1인치 돔 트위터는 네오디움 마그넷을 사용하였고 보이스코일로 은선을 채용한 것으로 하급기보다 훨씬 고급품이다. ATC가 개발했고 동사 사운드의 핵심이라 할 수 있는 당당한 크기의 3인치 돔 스쿼커는 상급기 150SL에 사용된 것과 동일하며, 혼 형태로 가공된 웨이브 가이드를 가지고 있다. 역시 자사제 12인치 우퍼는 모델명에 붙는 SL(Super Linear) 자기 회로를 채용한 페이퍼 콘. 재미있는 것은 비교 시청한 스피커들 중에서 가장 큰 우퍼인데도 크로스오버 주파수는 380Hz로 가장 높다. 트리플 와이어링 지원.
소리는 한 마디로 화끈하고 호방하다. 중역 돔의 강력한 에너지가 사운드의 중핵을 이루고 있으며 트위터와 우퍼도 유닛의 능력이 극대화된 듯 시원하게 소리를 뿜어낸다. 소리가 스피커 뒤쪽으로 ‘펼쳐지는' 느낌보다는 스피커에서 리스너 쪽으로 ‘튀어 나오는' 느낌이 강하다. 음반에 들어있는 정보를 가감하거나 채색하지 않고 일종의 ‘독기'까지 그대로 드러내는 기분이다.
팡파레는 가장 듣기 좋았으나 역시 대음량에서 부대음이 느껴졌다. 데이빗 보위는 다른 악기들이 배경으로 들어가고 보컬이 중심에 확고하게 자리 잡아 가장 듣기 좋았다. 카플란의 말러는 중고역이 선명하고 소리가 다소 강한 인상. 나긋나긋하고 하늘하늘한 맛이 좀 더 있었으면 하지만 고집스런 외관만 보더라도 ATC에 그런 희망을 피력하는 것은 의미가 없다고 생각한다. 하지만 이 시원한 음은 분명하게 한 마리의 토끼를 잡는 데 성공한 것으로 보인다.
- 최상균
 |
| Drivers | HF 25mm Neodynium, Mid 75mm ATC Soft Dome, LF 314mm SL |
| Frequency Response (+/-2dB) |
65Hz?12kHz |
| Frequency Response (+/-6dB) | 32Hz?22kHz |
| Matched Response | +/-0.5dB |
| Dispersion | ±80° Coherent Horizontal, ±10° Coherent Vertical |
| Max SPL | 115dB |
| Crossover Frequencies | 380Hz and 3.5kHz |
| Connectors | Male XLR |
| Filters | All active |
| Amplifier Output | 250w LF, 100w Mid, 50w HF |
| Cabinet Dimensions (HxWxD) | 1070x397x560mm |
| Weight | 68kg |
| * Passive version also available | Sensitivity : 88dB@1w@1 metre |
| Weight | 56kg |
| Suitable for use with amplifiers of | 100-1500w |
 |
| 제조사 | ATC |
| 제조사 홈페이지 | http://www.atc.gb.net/ |
| 수입원 | D.S.T Korea |
| 수입원 홈페이지 | http://www.dstkorea.co.kr |
| 수입원 연락처 | 02-719-5757 |
| 가격 | 23,000,000원 |
